第903章 爱情故事（下）
“第一遍我看这个故事的时候，非常的感动，也非常的伤感。一种宁静而平缓的伤感，就像是看着莫奈的《日出·印象》。抛去这个名字，一只太阳红通通的挂在港口的海潮之上。朦胧的雾气充满了疏离感，仿佛光线溶解在空气里——”
“我第一次看这幅画的时候，不知道它的来历。我不知道那到底是日出还是日落，我不知道这种变幻不定的色彩会在何时逝去。”
顾为经站在篝火之边。
“后来老师告诉我，这幅画的名字叫做《日出·印象》，于是，我内心里的情绪又在一瞬间安定了下来。”
刘子明听着顾为经的讲述。
他是师兄妹几人之中涉猎范围最广的那个。
老师曹轩儿时曾在江南的禅院里居住过不短的时日，刘子明想起了他自己也曾读到过的一桩佛门的著名故事。
唐朝时有位新罗高僧，立下志向，欲前往东土大唐修习佛法。
僧人在夜半时分赶路，觉得口渴，在荒野里找到一水潭，休息畅饮之后，觉得清泉甘甜，甚是解渴畅快。等到天明时分，日光大亮，新罗僧骇然的看见水泊中正有一只死去腐烂的骷髅。
他顿觉浑身颤栗，想起自己昨日所饮之水。
僧侣呕吐不止。
刘子明隐约感到，这个东方式的故事和顾为经所正在讲述着的故事，有着某种颇为相似的地方。
印象派追求的是某种主观的情绪表达。
绘画者把他这一刻的情绪凝固在了画布之上，观画的人内心的心绪不同，在看到画的那一刻，两种心绪相互碰撞，又会营造出截然不同的观感出来。
倘若克劳德·莫奈把他的那幅开创了印象派的名作唤作《日落·印象》。
仅仅只是一字之差。
凝固在画面之上变幻莫测的光影，也许就又能看出截然不同的意味出来。
“我画画时，你觉得全身全心的沉浸在身前的画布之中，每一时，每一刻，每一秒，你是为它而生的，你是为它而存在的，若是有必要，你也可以为它而死……”
顾为经双手交叉。
“我相信《爱情故事》的男主在对着镜头讲述那个凄美的爱情故事的时候，也会抱着这样的感受。”
“那是他的完美爱情，那是他的完美人生。”
“既付出，也索取。”
“他是上流阶级的富家公子，他开着意大利工程师手工打造阿尔法·罗密欧跑车上下学。他的姓氏就意味着庞大的财富，哈佛大学里有一堆大楼都是以他家族的名字命名的。而系主任找他聊天，讨好他，奉承他，希望他能说服他爸再给哈佛的法学院捐一栋新图书馆出来。”
“当他找到真正对的那个人，找到他的Mr.right的时候。他这些东西全部都不要了。他和父亲断绝往来，从自家的庄园里搬了出去。和妻子搬到了一座小公寓里去住，结果连哈佛的学费都交不起。而妻子为了他放弃了自己的梦想，她拒绝了成为顶级艺术家弟子的机会，跑到一所私立学习里当音乐老师，拼命的工作供丈夫上学。”
“《麦琪的礼物》。”
台下的那位记者平静的说道——
“丈夫把怀表卖了给妻子买梳子。妻子把头发卖了，给丈夫买金表链。经典是足够经典了，但这样的故事被讲了太多遍了。那整部电影所有的故事情节都很俗套，几乎没有什么新意，顾，你难道不这样觉得么？”
顾为经沉默了几秒钟。
“我觉得很精致。”
他回答道。
“怎么讲？”记者追问道。
顾为经不知该怎么回答。
“它不是生活，它是一出被精心设计的舞台剧。”伊莲娜小姐在心中替顾为经说道。
有劳伦斯奖的评委曾和安娜说，所有西方的演员都应该练习演莎士比亚。
因为每一出成功的美国好莱坞电影里面，都会隐藏着莎士比亚式样的故事。
学会了演莎剧。
你便掌握了整个好莱坞的演出方式。
这说法固然有些武断。和那位评委本身是英国人，觉得他们玩的比美国表亲玩的高级，好莱坞式电影工业固然有可取之处，但说到艺术水准就不成了的心态有关。也和奥利弗·劳伦斯爵士是英国史上最为成功的哈姆雷特的扮演者，劳伦斯奖对于莎剧演员的偏爱有目共睹相关。
这话也许也有一定的合理之处。
导演科波拉在精心阅读《教父》的剧本之后，去除了很多情节，只为迈克·柯里昂梳理出了一个王子复仇记式的故事脉络。
而《爱情故事》？
它的主线，那无疑便是《罗密欧与朱丽叶》了。
在故事的第一幕，罗密欧与朱丽叶在舞会里相遇的第一眼，两个人便会毫无阻碍，毫无隔阂的坠入爱河，相信对方是自己的真命天子和真命天女。
永远甜蜜的一起微笑。
永远站在一起，对抗着来自家族的阻力。
而故事的最后一幕。
在舞台血色的帷幕从两侧合上之前，他们又都会死去，所有的一切都像是精心设计好的那样。
大概——
这就是顾为经口中的精致感吧。
他们爱彼此，爱的像是一枚晶莹剔透，没有任何杂质的水晶。
“我相信故事男主在向镜头诉说他的感情故事的时候，如同在描绘一颗剔透的玻璃珠子。”
顾为经说道。
“我相信，即使知道了这样的结局，知道了他的妻子将会死去。他也对自己的感情没有任何的遗憾。妻子快要死去的时候对他说，嘿，奥利弗——”
“奥利弗·巴雷特四世。”
“让巴黎见鬼去吧。巴黎算的了什么？”
“巴黎算的了什么？”
伊莲娜小姐在心中念着这个句子。
有人觉得巴黎是艺术之都，是财富和梦想之城，是欧洲大陆的心脏。当然，伊莲娜小姐对此持保留意见。出于伊莲娜家族所秉承的传统荣誉感，她坚持认为维也纳才是真正的艺术之都，才是欧洲大陆的心脏。
有人认为“巴黎值的一场弥撒”（注）。
同样出于伊莲娜家族所需秉持的传统荣誉感，安娜小姐就不对此发表什么锐评了。
（注：历史笑话。法王亨利四世曾经被视为新教领袖之一，后来，他发现自己有机会获得整座巴黎，当上法国国王的时候，他想了想，说出了这句欧洲历史上的经典名言，然后就为了巴黎，转身改宗天主教了。）
无可否认。
巴黎和维也纳对于欧洲艺术史来说，谁更重要，这一点也许能打上一百年的口水仗。
可巴黎确实是古往今来欧洲的时尚之都，西方艺术家们所梦寐以求的地方。
刻薄如伊莲娜小姐，也不会否认这一点。
那里有卢浮宫，印象派，有毕加索，有半部欧洲的绘画史。
就连她的卡拉小姐，也是在巴黎度过了她少女时代，一个又一个的春天。
她非常能理解这句话的含义。
巴黎那么好，那么美，我为得到去巴黎的机会，奋斗了那么久。
但请不要伤心。
你没有对不起我。
快要死去的女孩对她的丈夫说道，“请让巴黎见鬼去吧。”
与你相比。
巴黎又算得了什么呢？
纵然安娜·伊莲娜是以看一出精心设计的舞台剧的角度，欣赏这样的故事的。
她依然被这句话隐隐的触动了一下。
巴黎是艺术心脏也好，值得一场，两场，一百场弥撒也罢，与你相比，巴黎什么都不是。
我是不后悔的。
你明知道这样的情节既老套，又庸俗，被不同的人写了一千遍。
读来时。
依然觉得一剑穿心。
“我是不会感到后悔的。”顾为经说道，“我相信那一刻，电影男主奥利弗·巴雷特四世先生正在对自己这么说道。在回忆这个故事的时候，他会一遍一遍的对自己说，也对记忆里的她的妻子说——”
“让巴雷特先生见鬼去吧。无论是巴雷特第三，巴雷特第二，还是巴雷特一世。统统见鬼去吧。”
“他会觉得为了自己的妻子，为了他们的爱情。巴雷特算是什么东西。那些哈佛的大楼算是什么东西，他们家的大银行又算得了什么？”
“如果那一刻，他能用自己的生命去换妻子的生命，我相信他会毫不犹豫的去做的。”
顾为经说道。
“如果他跳向爱情的火焰，就能向世界证明他的爱的纯粹，我相信他也会毫不犹豫的去做的。”
“这样的爱，难道能说，不是真实的爱呢？”
“但是，我在来到新加坡的飞机上，第二遍看这个故事的时候，陡然之间，我忽然想要发笑。”
年轻人的脸上浮现出快活的笑意。
心中却像吞掉一粒苦涩的盐。
“他们总是那么甜蜜，他们总是那么合拍，他们总是齐心协力，好吧，也许有那么一两句彼此的争吵，却又总是在一天之内便和好如初。”
“他们在见面的第一刻便爱上了彼此，没有理由的。”
“我总是在一遍遍的想着那句话。奥利弗对于妻子的人生总结——她爱披头士，她爱巴赫，爱莫扎特。”
“也爱我。”
顾为经目光扫视着篝火之侧的众人。
“我相信奥利弗也是爱着他的妻子的。”
“但是……”
“莫扎特、巴赫，以及披头士呢？”
——
“你该如何证明爱真的存在，激情过后，我们又应该去如何度过自己漫长的余生？”
——顾为经——
场面有点冷。
如果这是一场脱口秀表演的演出，那么效果应该蛮灾难的，也就是所谓的包袱被扔在了地上，却没有“响”的情况。
“那么巴赫，莫扎特，以及披头士呢？”
顾为经并不善于表述自己。
所以。
这句话听上去显得有点没头没脑的，人们最开始不是很能理解，他到底想要去说些什么。
伊莲娜小姐却知道。
那天歌剧厅里的对话，她还是影响到了顾为经。
人是不能活在想象之中的阳光里的。
她说。
那么。
人又能不能活在想象之中的“爱情”里么？
顾为经询问道。
奥利弗这样的花花公子，到底为什么会第一次见面，就爱上那个女孩啊。只因为对方有一双看上去很漂亮的眼睛么。
那个女孩又为什么会在图书馆里爱上奥利弗呢？
只是因为奥利弗给她要了一杯巧克力口味的冰淇淋呢？
莎士比亚的舞台剧里，男演员和女演员的相爱是不需要任何理由的，只需要用咏唱般的语气，叹上一句“她的眼神里闪烁着星火般的光泽”，罗密欧就会因此爱上朱丽叶。
生死不渝。
至死相拥。
他们在死亡的那一刻，都坚定的相信着，自己是为了爱情而死去的。
他们愿意去为了爱情而死。
可是生活本身呢？
回忆永远是美好的，一枚不含杂质的水晶，按照顾为经自己的话说，一枚剔透的玻璃珠子。
放在心里。
藏在回忆里。
它会被记忆打磨的愈发晶莹，永远光亮蔟新。
可放在真实的生活里呢？它难道不会被生活的琐事涂满灰尘么。
在这个圆满无瑕的“爱情故事”里，自私的富二代爱上了努力的灰姑娘，于是一切都很凄美，生活有了新的解释。
可是。
唯一没有被真正解释的，便只有“爱”这个字眼本身。
“一切的理由都是爱，所有勇气的跟源都是爱。唯有爱本身，爱不需要任何理由。”伊莲娜小姐对自己说道。“它只是存在，它只是发生。”
“那么，这样的爱又是真实的爱么？”
这是顾为经抛给所有在场的嘉宾的一个问题。
是爱。
亦或只是另一出《俄底浦斯王》？
他们两个人心中燃烧着的爱，两个人愿意为之寻死觅活的爱，它只是弑父情节和恋母情节两种古希腊悲剧桥段的集合。
看上去最让人欢喜，最让人痴狂的情感。
它本身则源于更为深沉，更为经典的一出悲剧。
“那么，巴赫，莫扎特和披头士要怎么办呢？”
安娜从顾为经这个不成功的笑话里，听出了更深沉的回响——
“要是奥利弗的妻子没有在25岁时死去，那该怎么办啊？”
“要是泰坦尼克号没有真的沉没，那又该怎么办啊？”
他们还能白头到老么？
这是伊莲娜小姐过去二十余年的岁月里，所曾听过的最苛薄的笑话。
于是。
安娜·伊莲娜就这么笑出了声。
(本章完)